《远方的家》:中年创业者的奋斗人生青岛大学研究生宿舍

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2019-06-15 14:08
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原题目:《远方的家》:中年创业者的奋斗人生 电视剧《远方的家》是一部布满人文关怀的现实主义力作。对远离...

  原题目:《远方的家》:中年创业者的奋斗人生

  电视剧《远方的家》是一部布满人文关怀的现实主义力作。对远离故乡、投奔子女的中老年人来讲,家是未来的依靠,更是心灵的寄托。原来,家是一个意味着波动和保险的地方,但《远方的家》写的倒是生活中的漂泊感,经由过程几个寄居“异域”的中老年人的故事,写出了对于家的另一种懂得,写出了别样的人生滋味。

  这部作品的很多方面让人联想起《贫嘴张大民的幸福生活》,两者都在一个相对于局匆匆的空间里睁开故事,写的都是小人物的喜怒悲欢,宋妖冶的性格中也有一种与张大民相似的乐观和悲观。但不同的是,宋妖冶个性张扬,敢作敢当,比张大民更有韧性,更有进取精神。这一方面来自她艰难奋斗的经历,另一方面来自她用劳动发明美好生活的自信。外貌看来,宋妖冶无比要强,即便付出代价也要守卫本人的权利,其实,她的要强是为了维护内心最容易受到伤害的谁人角落,以是,她总担心别人受到伤害,甚至在遭遇不公正待遇时也还会替别人着想。她很理解为人处世之道,但她的为人处世之道中,最为核心的是人的庄严,这是她的底线。这个抽象的人格魅力就来自对于底线的坚守。

  平凡是的生活小事,平和的叙事气势派头,俨然故事所讲的就是观众身边发生的事,因而给人一种强烈的“在场感”。这种“在场感”源于创作者视点与人物视点的高度一致。创作者对于老庶民的态度,不是居高临下,不是隔岸观火,而是把本人视为老庶民的一分子,用老庶民的话,讲老庶民的事,用平常心对于待生活,用宽容的态度化解烦末路,在不紧不慢的叙事中透出对于老庶民的深切同情。没有任何概念化的货色,观众看到的只是生活,但可以从中悟出艺术家对于社会人生的独到懂得。

  在情节安排上,作品体现出一种恰到好处的随意性。但是,这种随意性并不排斥戏剧性。情节环环相扣,张力实足,且又经由过程自然的办法显现出来。比喻剧中那场不欢而散的文定宴,设计得就十分巧妙,人物的语言、动作背地有着丰硕的潜台词。创作者寓精致于素朴之中的情节处理,把平凡是的生活琐事变成了令人难忘的艺术抽象,显示出一种艺术上的举重若轻,匠心实足而毫无匠气。

  剧中的很多细节看似随意,其实是经过潜心设计的,具有一种艺术上的精确性。一个小小的珊瑚手串,就把宋妖冶与哥嫂的关系、宋扬夫妻的关系勾连在一起,还由此推进了宋妖冶与罗孝庄的关系,而且这个手串在后面的情节中还会再次施展感召,转变宋妖冶与赵老太太的关系。另外,剧中的对于话也十分生动,饶有生活情趣,看起来都是家常事、平常话,其中却藏着深刻的原理。比喻罗孝庄评价宋妖冶:“是穆桂英她就是不了秦喷鼻莲。”比喻富伯恒在母亲面前强词夺理:“错是错不了,但不必然对于。”这里面既有北京胡同里庶民的处世哲学,又有中国文化的人生智慧。

  有些艺术家表现俗的货色,作品中会透着一股俗气,让凡是俗流于粗俗,令人感到是市井中人写市井之事。《远方的家》同样表现了很多俗的货色,但在处理上有节制、有档次,用人性的善良和美好,把生活的俗化为艺术的雅。以家庭内部争吵而言,有人会把争吵写成庸俗的家斗,而且以此为乐趣,但到了沈好撒手里,争吵就成了表白感情的一种办法,争吵背地是相互的关心、搀扶。家的内核是感情,家的底色是中华民族传统的伦理道德。比喻母亲忌日兄妹三人聚会那场戏,火药味实足,原来快要吵翻天了,但大嫂的一碗素面,就让剧情彻底反转过来,一段对于母亲的回忆带来家的温情,由此把抵触升华了。这时我们才明白,本来前面的抵触都是铺垫,亲情才是创作者真正要表现的货色。于是,观众从作品中看到了人间炊火气,却看不到人间炊火的油腻感。

  不过,从艺术的完整性来看,《远方的家》的整体和谐感还有所欠缺,后半局部戏剧性相对于不足,有些抵触显得对于比生硬。另外,剧中线索过多导致有的线索发展得不够充分,比喻宋飞和林婷婷的恋情关系在后半局部根本处于停滞状态;有的线索收得对于比匆匆匆,比喻宋扬夫妻关系的变更显得对于比突兀。只管有这些不足,《远方的家》仍然是那种让人看过之后还想再看一遍的电视剧。

  (作者:李跃森,系《中国电视》杂志执行主编)

(责编:张喜艳、邹慧)

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